『しん次元！クレヨンしんちゃんTHE MOVIE』スタッフインタビュー｜3Dのしんちゃんはどのように生まれたのか？「目指すは、しんちゃんをしんちゃんらしく3Dで表現すること」

特に苦労した、非理谷充の心象描写

ーー白組の制作工程を見ている中で、吉田さんが客観的に「大変そうだな」と思っていたことはありますか？

吉田：自分が「修正して」と言って、苦労をかけている部分が多いので、あまり客観的なことは言えないんですよね……（笑）。

畑中：（笑）。

吉田：監督がやりたいこと、現場ができることを考えた上で、自分もフィルムに対して責任を持っていますので……。

やっぱり、しんちゃんが非理谷の中に入る終盤のシーンは、作品全体の中でも特に大変でしたね。背景の情報量が少ない分、芝居で見せていく必要がありますし、ここで共感できないと全くピンとこない作品になってしまう。一番重要なシーンだと思っていたので、演出面やお芝居はもちろん、アニメーションの制作もかなりこだわりました。通常のアニメ制作ではアニメーションをつくったらコンテに戻ることはないのですが、このシーンはコンテまで戻っていただくことも……本当に大変なお願いをしました。

畑中：非理谷の中の心象風景のシーンはアニメーションに進んだところから絵コンテ作業に戻ることがありました。監督がおっしゃる“エモさ”を上手く演出するのは苦労しました。皆さんが望むアウトプットにならないとダメですし、やらないと終わらないので、現場では「責任持って最後までやりきりましょう！」と言ってやっていました。劇場作品にクレジットされることは、「この人たちが責任を持ってつくりました」という表明でもあります。「名前が出る以上はちゃんとやりたい」と思っているスタッフがたくさんいて、だからこそみんな頑張ってくれたのだと思います。

吉田：“客観的には、カンタムロボの板野サーカス（巻き寿司ミサイル）は大変だっただろうなと（笑）。

畑中：もちろん大変でしたけど（笑）、優秀なアニメーターが得意な領域で力を発揮できたシーンかなと思っています。

2Dを3D化する意義とは？

ーー昨今では2Dアニメを3Dアニメ化する作品も増えてきています。最後に、2D作品を3D作品にする意義とはなんだと思いますか？

畑中：2Dにも3Dにもそれぞれ得意なところがあるので、すごく難しい問いだなと思います。3Dをつくる僕らとしては、2Dに対するリスペクトが普段からすごくあります。特に『クレヨンしんちゃん』は、ずっと2Dで成り立ってきている作品です。ファンや視聴者の方たちの期待を裏切らずに、3Dアニメーションとして着地したいとはずっと思っていました。なので、過去の作品をたくさん見て、様々なアニメーターの方たちの表現……表情や動きなどを参考に作業していきました。

一方で、本作は3Dが得意な部分で作品を完成させることができたとも思っています。それらを踏まえた上で、3D作品にする意義は「同じ作品でも違う世界を見ていただけること」かもしれません。

吉田：意義というよりかは、「表現としてやった方が良ければやったらいい」という温度感ですね。中には3Dには向かない作品もあると思います。3Dになったというだけで必ずしも見栄えが良くなるわけではないので。

おそらく『しんちゃん』も「絶対に3Dにしない方がいい」と思われていた作品ですが、これまでつくってきたものと異なる表現にすることによって「こういうことができそうだな」という可能性が広げられました。そういう何かしらの理由があれば、挑戦してみてもいい表現だと思います。

[インタビュー/阿部裕華]

作品情報

しん次元！クレヨンしんちゃんTHE MOVIE 超能力大決戦～とべとべ手巻き寿司～

あらすじ

ノストラダムスの隣町に住むヌスットラダマスはある予言を残していた。
「20と23が並ぶ年に天から二つの光が降るであろう。一つは暗黒の光、もう一つは小さな白い光…やがて暗黒の光は強大な力を持ち、平和をごっつ乱し、世界にめっちゃ混乱を招くことになるんやでえ。」
そして2023年夏、宇宙から光を放つ二つの光が接近。夕飯を待ちわびるしんのすけに白い光が命中する。
体にみなぎる不思議なパワー。「お尻が…お尻がアツいゾ…」力を込めるとおもちゃがフワフワと宙に浮いた！
エスパーしんのすけ誕生の瞬間である。
一方、黒い光を浴び、暗黒のエスパーとなった男はの名は非理谷充（ひりやみつる）。
バイトは上手くいかず、推しのアイドルは結婚、さらには暴行犯に間違われ警察に追われていた彼は、
力を手に入れたことでこの世界への復讐を誓う。
世界の破滅を望む非理谷VSしんのすけ。
”すべてが、しん次元”なちょー超能力大決戦が今、幕を開ける！
この夏、絶望に立ち向かうしんのすけの放つ光に、胸と尻がアツくなる―