【動畫製作室的現在與未來】專訪MAPPA製作團隊｜《進撃的巨人The Final Season》《呪術廻戰》《YURI!!! on ICE》能持續製作出人氣作品的理由是什麼？【連載第2回】

保持緊張感的製作作品

ーー這次的訪問會被翻譯再傳到海外的絲粉去。MAPPA有沒有意識到要進出海外發展呢?

大塚︰由我個人看法，製作作品時的意識來說，不論日本還是海外的客人也可以同等的欣賞這回事。從商業角度來說，近年海外市場變大、來自海外的人想在我們的地方工作時，會跟日本人一樣積極採用。造就了不同國家的人可在日本的MAPPA製作動畫的環境。

現今的MAPPA可說是建立了世界中的動畫製作者網絡似的，這部份可是很早的階段就開始籌備了。實際上，活用語言能力、如翻譯等，都可以在工作現場發揮所能。

木村︰以前把作品賣去海外的時候，不得不當面傾談交涉。現在已是使用視像電話來溝通的時代，身處日本也可以和海外的廣告代理店順利的交談，可直接的聽取意見及要求了。

海外粉絲的聲音及商業要求都可即時的收到，我時刻都在思考可以為他們幹點什麼。
現今處於疫情下萬事難行，除了海外播放權的買賣之外、我還一直在想有什麼活動、商品展開之類，能以新的形式提供娛樂給大家。

平松︰把作品帶去海外的活動時，會思考「外國人對日本動畫有什麼需求呢」之類。

說到底從日本的動畫上，我想被要求的都是美國和歐洲所沒有的東西吧，再說即使美國、中國等市場再龐大，如要仍合他們口味需要來製作的話，我想日本動畫就完結了。

今後我也想做出只有日本才能做出的作品，海外的人不需要特別意識到這是日本的動畫。令人覺得原來有這麼有趣的東西、然後才發現「這是日本的MAPPA創作的」，那樣就好了。我們專心做好想做的作品、於是別人自然的賞識不就好了嗎?我是這樣想的。

木村︰過去我們曾被海外的公司委託製作《高校之神》（『THE GOD OF HIGH SCHOOLゴッド・オブ・ハイスクール』）、或是製作中國遊戲原作的《戀與製作人～EVOL×LOVE～》。還有即將配信的《Yasuke》是海外監督及日本製作之共同合作的作品。我們在作很多各式各樣的嘗試。

大塚︰說到底被需要的終歸是「日本的動畫」呢。就算是美國人的監督也是如此。

平松︰現今東寶的怪獸特攝片被荷里活電影化，別成一格的被欣賞著之餘，死忠的粉絲中還是有「完全不是那樣」的想法的人存在（笑）。《哥斯拉》的情況是庵野秀明先生純粹以日本的《哥斯拉》角度來製作，我們也不得不跟隨那種形式的做吧。而且今後大概也會繼續出現舊作翻新的情況。

我們所做的作品，還是想被正式的評價。外國人如何去詮釋、要怎樣去欣賞都是他們的自由，我認為我們要有自己的一套基準。

ーーMAPPA的方針、想要守護的東西是什麼呢?

大塚︰應該是“挑戰”吧。如只做有保障的事的話，不只是員工、連客人也會失去興趣啊。

比方說，即使某作品紅了的話，下次也絕不會做同類的作品，能思考著「之後是什麼時代到來呢？」不斷挑戰的人，才是我想要支持的。

當我失去了這份意識的話，我想立即換掉我這個社長。當開始想要進入舒服圈、只裝作是個好人的時候，請務必換上年輕人來取替我。我早已作好這決定。

平松：我從不會以自己為公司第一來當行動的標準，今後也會以製作者其中一人的身份來全力工作。剛才我也說過，只一直重複做著已熟練的事是不行的，必須常思考如何以新的表現方式去挑戰。

在這行做久了，有時重看以前的作品，會有做的也算不錯啊的想法，同時也會反思「是否可以做得更好呢」。雖然有年輕時才能做到的事，「現在的話可以有不一樣的做法吧」、「注視點不太一樣啦」之類的各種反省。如變得不能再這樣思考就不行了。

木村：不單是作品的內容，也想嘗試做各種不同的展開呢。從今以後可以做更多以前沒做過的製作就好了。

2021年6月27日的「MAPPA STAGE 2021 -10th Anniversary-」活動，製作單位來說是沒有舉辦過類似活動的。推特的宣傳活動之類也是，今後也想積極的從我方可直接的把各種訊息傳遞出去。

ーー雖然也有通過策略的情況，但常會聽到粉絲們說「MAPPA的作畫真好」的聲音。就這點來說，可否告訴我們製作動畫有什麼秘訣呢？

大塚︰以平松先生為首，優秀的創作者們都有很強的意志，「要為作品做出最佳的成果」。
反過來說，組織整體對「把作畫技術提高」還是很重要、明確的課題。其中一條工作線做得很好也不夠，畢竟由那一條工作線來做對客人來說根本沒關係。

我們的目標是全體的部門也以提供高品質的作品為目標，從這樣的意義上來說比起ufotable、京都動畫還是落後了，這還是今後的課題呢。雖說我還是相信優秀的創作者們，有能力畫出優秀的畫作。

ーー是不是指提升基準的底線呢?

大塚︰是的，必須要成為擁有「真正強大實力質素」的公司不行呢。單靠「平松先生拜託你了」是不可以的，對此課題很明確的，總有一天可以跨越過去，現在即是非常努力去改善的階段。

平松︰從一系列當單位來思考的話，還是會有在制作1、2、3話時，放送還未開始、有充足的時間可以慢慢做；同時還是會有1季13話、2季26話進行途中，質素漸漸下降的情況。就算是質素下降了，對最後邁向目標的過程，監製、我們動畫制作者、演出家的想法都會有點不一樣。

我當人物設計、作畫監督的話第1話一定會加入的，盡可能也會參與一起畫分鏡。於是第1話的質素提升了，整體來說的難度也自然大了。如果第1話是中等程度的話，全體的質素會變得很低的，就算被製作組埋怨了，第1話也會勉強盡力去做好。以質素下降為前題是有點失禮，但這是無可避免的，就變成「那樣的話只好提升最初的質素」呢。

還有就是，觀眾說的「作畫漂亮」的標準是什麼呢?我很在意這點呢（笑）粉絲和我們的標準說不定有差距。

大塚︰是很有差距的吧。

平松︰有原作的畫為本，有人認為必須比起原作更加做好不行，也有人認為不是那樣。我想有很多不同的價值觀存在著，粉絲認為MAPPA「作畫漂亮」是感到很感激；但對我們來說、「作畫漂亮」和粉絲想的並不一致，如果可把這想法傳達出去就好了。

木村︰有時會感激大家看的很寬鬆，有時也會有「意外的嚴格呢」的時候（笑）。

平松︰有些粉絲會說不希望我們改變原作的畫。當然是想做到沿用原作的畫而又能提升質素的啦，但個人認為將原作重編改動一下也是好的。

雖不能一概而論，能被大家看到動畫這媒介的一種表現力就好了。透過製作這樣的作品，令觀看的視野更廣了，我們也從中成長。

ーー可否告訴我們MAPPA之後的目標呢?

大塚︰雖然已設立了10年，還是有「拚命的走過來了」的感覺。剛才也說了像是「守不如攻」的想法，其實是有點吃力的。防守並不是很堅固，今後作為動畫製作公司來說，要成長下去必須要更加的向前邁進，這想法很強烈。

我們製作動畫的能力，想判斷一下到底是怎麼一回事。並不是與其他公司比較，而是進入了這樣的自我反思的迴旋處。

現今動畫業界被注目著，那是可轉化成我們的力量的嗎? 我認為差不多是時候要找到答案呢。

「日本的動畫很厲害」「在製作日本動畫的我們很厲害」的自吹自捧的時勢也會有衰退的一天，從那意義上來說這是很重要的時期。並不是由誰去幫我們改變、而是靠我們自己的力量，來宣示日本動畫的存在感。

平松︰MAPPA就像是從20代到30代的時期似的。20代時依靠年輕來做到很多事，到30代開始又再次改變呢。